朱玉璋先生行书筑基于“二王”体系，气息古雅，从近期作品看，又旁涉晚清书风，其行中多了一些纵横跌宕之势，法度、性情兼顾，下笔果断，线条质量与章法构成颇多可观之处，十分难能可贵。
清代石涛曾云：“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上。意瀚则浅薄无神，不能书画。”中国书画特别注重神韵、骨力及思想感情的表现。朱玉璋将丰富的情感化入书法的点线之中，或澎湃如海涛，或缠绵如溪流，或顿挫如群山，洋溢着一种阳刚、雄强、正大的气象。他在笔法和墨法上大胆变化，不断追求曲与直、藏与露、方与圆、断与连、迟与速、枯与润、行与留、疾与止、平与侧等矛盾元素的辩证统一，从而让我们能够看到一种气宇融和的精神境界。
朱玉璋的草书创作，基本可以概括为：流而不浮滑，停而不凝滞。留与停皆神思从容、节奏浑然，意气贯注。因而既不一路滑过，亦非纠缠不休。仅此也可见他对草书创作见解的一斑。
在他的笔下，没有故作姿态的炫技，没有拖泥带水的牵连，如串珠成链，气贯神遇，圆融无迹。更为难得的是，他以碑入帖，使其点画在轻快中有苍劲，在古拙中有清新。其草书结体的挪移、收展、避让突破了匀整的法式，演化为在方阔的外状中举止洒脱、意气涌动、朴华并茂的情势及遒妍相容的风致。
