轻松流畅,遒劲灵巧
——杨福春行草书艺术浅析(代序)
黄金亮(中国书法导报社长、总编辑)
晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明人尚态、清人尚趣,今人对书法的表现空间则更为广阔。在长期不懈的临习和研究之中,杨福春对历代书法的不同风格风貌、审美取向有了深刻的了解和感悟。他以行草书见长,用笔明快沉着,寓灵巧于刚劲之中,在轻松流畅,遒劲灵巧的形式美感之中,达至一种金石味与书卷气的完美交融。
杨福春的书法作品所体现的中和之气,正是文人书法的雅气、正气、书卷气。我们从他的行草书作品中,能够看到他洋洋洒洒的笔墨性情,这种在传统基础上加入个人性情的表现尤为不易。他是完全有着个人感受的一种自由的创作,这种创作状态绝非单纯的技法与单调的学术训练能够达到的,必须是多年综合的学养积淀才能够得以自由的呈现。无论是行、草、篆、隶,他的书法中有着丰富的耐人推敲的元素,雄强的、柔美的,包含有多重的审美元素在其中,但是又能将这些元素很好地融合在一起,毫无做作之嫌。
他在书写的过程中从不卖弄书写技巧,而是以自由的心态去驾驭笔下的线条。这是极为难得的,因为书写性是书法艺术的前提,也是最重要的特质。因此他在笔墨上表现出一种阳刚气度。他的行草书,用笔方圆兼施,以圆为主,点画饱满,笔力劲健。在体势上既欹侧险峻,又严谨工整,欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗,章法显得宽松而清晰。
这种质朴、直接的方式直取书法的内核,又在意识流淌的过程中,将感性的意境化为书写的痕迹。我们仍可以将他的书法归为“二王”书风的延续,相信凭籍其扎实的笔法功底和淡泊名利的学书心态,定能在书法的道路上越走越远。