近日收到陈如生先生寄我的一本由文汇出版社于今年4月出版的《神与物遊》一书，他花了20余年时间，悉心收集并手拓金石器物，从中精选88件拓片成书出版。

 

　　《神与物遊》收录的作品体例十分丰沛，如生先生将收集拓成的拓片进行考证题跋后，分成“吉金乐陶”、“大汉雄风”、“佛光普照”、“道在瓦甓”、“翰墨千秋”五个专题进行归类，传达出他研究时的用心程度。20余年来，如生先生在收集摹拓过程中，倾注了大量的心血，而这些古器物也给了如生先生更多的创作灵感和不尽的艺术思考与探索。

 

　　这88件作品拓片与匠心独具的题跋结合浑然一体。若将每件单独装裱张挂起来，都是赏心悦目的作品。而且形式感强烈，标题文字用墨、题签的用纸、标题的字体均作了精心安排。细读题跋，更有不拘一格的大家风范，有考证的、有写感受的、有对作品审美评判的。如，汉越窑青瓷印拓片，进行简洁明了的考证，指出其用途是窑工钤盖于坯器上作饰，同时对瓷印的形制和风格特征作了精确的描述：“粗瓷施汉青黄釉，直钮白文加框，似古玺浑厚古拙。”最后的点睛之笔是指出了发现此瓷印的意义，推倒了上古无瓷印，自唐宋始有之的说法。

 

　　古铜印掇英，虽是几枚小小的古铜印，画面处理却极具匠心，除了考虑题跋文字的长短，章法安排外，如生先生精于篆刻，故盖上自己篆刻的印章来烘托主题，这样的锦上添花之举，在88件拓片中多有作为。

 

　　拓片是一种艺术的再创作，看到这些精美的拓片，仿佛能看见如生先生拓时的那种全神贯注的神态和墨拓团在器物上敲擦时的娴熟手法。如，所拓的“轺车出行画像砖”，墨拓团在蘸墨时充分顾及画像砖人物的神情动态，拓时分浓淡层次，墨色有明暗的体现，故得到的拓片生动之极。另外，“汉骑射狩猎画像砖”以朱砂为之，拓时，将马身明暗显现出来，加上背景极淡（感觉犹如风吹过）作衬托，使马的疾驰之态表达无遗。又如，“马踏春泥半是花画像砖”也是以朱砂为之，然拓得厚重，特别是中间部分的人物和马，用力较重，显示缓缓行进在杏花春雨之中的马队的从容之态，让人去猜想、去遐想：是踏春归来？抑或又要出发？耳边似闻马声啸啸。再如，“汉车骑出行图”完全是一幅中国画，“春风得意马蹄疾”更可看成中国画长卷，特别是将背景拓成朦朦胧胧，可以想像成春风、春雨，更可以想像成花雨。

 

　　如果让我用简洁的文字来评价如生先生的这些拓片，我觉得似乎可以用：形式美、文字精、拓摹妙这9个字来概括，不知如生先生和诸位同道以为如何？

 

　　2015年7月23日大暑于无味斋